狂草

今草发展到唐代，出现了以张旭、怀素为代表的狂草。狂草亦称大草，完全脱离实用，笔意奔放，字与字之间多连绵，给人以酣畅淋漓、狂放痛快的艺术享受。“小草”因“大草”而得名，指字字独立、规范标准的今草。故今草可以分为小草与大草两种风格。一般来说，性情疯癫狂放的人喜欢也适合用大草创作，而禀性散淡平和者则正好相反。草书学习，最好从规范的小草入手。

初唐草书的代表人物应推孙过庭。他不仅是著名的书法家，而且是著名的书法理论家。其著名作品《书谱》是书法与书论合璧之作。他的草书在继承“二王”书风的基础上又有所开拓。

贺知章才华横溢，性情豪放，他的草书出自“二王”，但更加恣肆奔放。现今能看到的其草书代表作只有《孝经》。《孝经》全卷纵笔如飞，一气呵成，龙蛇飞舞，神采奕奕，略取隶意，融入章草，以求高古。既有唐人的严谨作风，又有晋人流润飞扬的风姿，对晚唐和宋人书风影响巨大。

张旭博学多识，不拘细行，性好酒。他一生专攻草书，“不治他技”，潜心钻研，奋力开拓。他大胆革新“二王”草书。在王献之“一笔书”的基础上，创造出“狂草”书体，以浪漫主义手法进行草书创作，并从生活和自然中悟出草书线条造型的形象，终于形成了热情奔放、自由活泼、奇逸雄强的新风格。张旭的草书虽狂放洒脱而笔笔不离法度，虽奇怪百出而尽合规矩，给后人创造了狂草的典范。

另一位草书大家怀素，专注于草书的研习与创作，以狂继癫，把张旭开创的狂草加以弘扬，形成了瘦劲奔放的风格特色，与张旭并称为“颠张醉素”。

五代杨凝式在典型的乱世环境中装疯卖傻，他内心的苦衷无法言说，书法似乎成了杨凝式的主要宣泄方式。他诗兴大发时，便口中念念有词，举笔向墙上题写，字如行云流水，浑然天成，而非刻意构思。杨凝式对宋代书坛影响很大，其代表作有《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》《神仙起居法》《夏热帖》等。

宋代黄庭坚草书字势飞动，神采焕发，足以与唐代张旭、怀素鼎足而立。黄庭坚自诩，数百年来，唯张旭、怀素和他本人懂得草书三昧。这个说法毫不夸张，黄庭坚的大草的确足以与“颠张醉素”分庭抗礼。米芾则对前人书法涉猎广泛，字势倾侧耸举，显得飞动洒落，起伏跌宕，开张奔放，翻飞奔涌。

元末书坛，杨维桢如异军突起，以过人的胆识与魄力冲出赵氏樊笼，脱略成法。其书任情恣性，点画狼藉，而独出机杼，别开生面，打破章法常规，疏离字距，隐没行距，体现出一种出格的怪异，超脱于崇尚传统的元代书坛之外。

明代中后期，资本主义的萌芽带来了意识形态领域的思想解放运动，也给中后期明代书坛带来了新的潮流。淋漓尽致地书写，宣泄性灵，形成“浪漫主义书风”，是继盛唐狂草畅情、北宋书法尚意之后的更为开张恣肆、更具有强烈视觉冲击感的一种书风倾向。它追求宏大的魄力、开阔的气势、强烈的节奏和动感，尤其具有振奋人心的力量。祝允明有“明代草书第一人”的美誉，他的狂草出于张旭、怀素而自成一家。奔放粗犷，不计工拙，信意挥洒而法度不失。自张旭开狂草之先，后有怀素继起，宋有黄庭坚称善，他者大多以今草为能，善狂草者鲜见。祝允明承张旭、怀素狂草遗风，宏而扬之，自成一格，使明代书坛为之一振，实难能可贵。徐渭也以狂草著称于世，他初宗黄庭坚，后师米芾，狂放不羁，气势纵横，满纸云烟，飞动奇绝，风神潇洒。他的作品不在细微处着眼，更注意整篇的气势，纵横驰骋，穿插错落，不计工拙，惊世骇俗，任凭情感自由宣泄，是继张旭、怀素、黄庭坚、祝允明之后的又一位狂草大家。

（选自语文出版社高中书法教材《书法文化》）