春秋时期的金文

春秋早期的金文

春秋早期接近西周，故此时列国金文皆不同程度地保留了西周晚期金文的一些特征。体现在文字结构及书体上，尤其是一些重要诸侯国的金文更与西周晚期金文形似：文字作长方形，端庄凝重，布局较整齐、规范。春秋早期的秦国金文尤其和西周晚期虢季子白盘铭文在字形结构、风格上很相近，这由1978年宝鸡太公庙出土的春秋早期偏晚的秦公镈铭文与虢季子白盘铭文相比较可知。秦国文字继承了西周晚期王纖地区西部区域的文字特征。

春秋中晚期的金文

至春秋中晚期，列国金文在形体上均已形成较鲜明的时代特色，不同地理区域，甚至区域相邻的不同国家间的金文也有了较大的差别。专家们根据现有资料，将这一阶段金文大致分为东方齐鲁、中原之晋、南方诸国、关中秦四个区域进行研究。

齐、鲁金文

春秋中期，齐金文出现两种风格，第一种风格：字形瘦长而工整，笔画流畅，竖笔往往长垂而迂曲，显得庄重而又典雅。例如出土于易县的所谓齐侯四器(鼎、敦、盘、匜)之铭文。然齐侯盂铭文，字体与易县所出齐侯器铭文极相近。
第二种风格：字形较方，笔画舒张，风格比较豪放，如国差黵铭文，传世之洹子孟姜壶的铭文《大系》也可归属此种形式，唯布局较为草率。
以上春秋齐国金文的这两种形式虽书法不同，但字形结构却是一致的，这只要将以上齐侯盂铭文、筋镈铭文与国差黵铭文比较一下即可知。两种形式中，前者当是一种着意加工的艺术字体，后者则是接近于平时流行的手写体，或称“俗体”。
鲁国金文中罕见齐金文那种瘦长、工整而多垂笔的字体，多数器铭之书体仍较多地保留西周晚期金文的风格，稳重而敦厚，这也许与鲁国保存周礼最多有关。相比西周晚期，个别字体笔画亦迂曲，布局多显得宽松，体现了时代风格。
齐鲁金文的不同，说明列国政治上独立性之增强与地域上割据之状态加深了文化上的隔阂，即使地域邻近亦未可免。

晋国金文

目前可以见到的有铭晋器中，器铭布局较散，横不成排，字大小亦不同，但笔画细劲而多方折，其书体接近于侯马盟书，所以应属于当时流行之手写体，而未经刻意加工。春秋末叶的郘钟，为魏氏之器，其铭文书体近于晋公奠，但圆笔较多。

南方诸国金文

南方诸国，包括蔡、许、徐、楚、吴、越等国。这一区域的金文大致有三种形式：
其一，较为随意的字体，亦可称为手写体或俗体。特点是，字形长方或较颀长，圆笔较多，稍显粗犷，笔画多拉长，末端弯曲。
其二，较工整的艺术型字体。其字形颀长，笔画细劲，竖笔挺直，撇捺多迂曲，并列笔画喜作平行蜿蜒之态，带有很强的修饰性。
其三，特殊的图案化字体，即所谓鸟虫书，常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，流行于春秋晚期至战国早期。此类书体可细分为虫书、鸟书两种，但有时兼用于同一铭文中。鸟书亦称鸟篆，笔画作鸟形，即文字与鸟形融为一体，或在字旁与字的上下附加鸟形作装饰。

秦国金文

仅就现有资料看，秦金文与当时东方及南方诸国金文在字形结构与书体上均有比较明显的差别。秦公簋铭文即是秦金文的代表。将此铭与春秋早期秦公镈铭文比较，可以看到，此时的秦金文较多地承继着春秋早期秦金文之特征，即依然有西周晚期金文的遗风。秦公镈、秦公簋铭与石鼓文无论在字形结构还是书体上均相近。
秦公镈文字较舒展，多圆转，而秦公簋文字与石鼓文一样，结构上较为谨严、方正，字形上更加规整，且在笔法上改圆转为圆折之笔，这说明秦金文字体是在春秋中期开始得到进一步改造，从而更规范化、渐接近于小篆的。